映画監督　ドン・シーゲル ノワールを遠く離れて

［2025年1月／四六判／320頁／］　
著=吉田 広明　
発行=作品社

目次：
まえがき

第一章　修業　ワーナーでの短編監督デビューまで
アクション映画作家ドン・シーゲル／生誕から大学卒業まで
演劇経験／ワーナーへ／モンタージュ部門／モンタージュ＝オーヴァーラップ／
ホークス、ウォルシュ、カーティス、リトヴァク／
『ヒトラーは生きている』でのモンタージュ／自作に生かされた編集技術／
バロックとビザール／監督昇進へ

第二章　初期　シーゲルがシーゲルになるまで
『ベツレヘムの星』／『ビッグ・ボウの殺人』／『暗闇の秘密』／
シーゲルの製作方法／ワーナー退社／『仮面の報酬』／『贅沢は素敵だ』／
五十四分の映画／『暗黒の鉄格子』／『中国決死行』／TVの仕事／

第三章　中期　シーゲル世界の完成と展開
スタジオ・システム崩壊期の同時代作家たち／ウォルター・ウェンジャー／
ウェンジャーとクレイン・ウィルバー／社会批判的な視点とリアリズム／
弟子　ペキンパーとイーストウッド／『地獄の掟』／『USタイガー攻撃隊』／
『ボディ・スナッチャー／恐怖の街』／反共、反＝反共／『暴力の季節』／
『スパニッシュ・アフェア』／『殺し屋ネルソン』／『裏切りの密輸船』／
『殺人捜査線』／『グランド・キャニオンの対決』／
『疑惑の愛情』、『燃える平原児』／映画化されなかった西部劇／『突撃隊』／
『殺人者たち』／『犯罪組織』／『太陽の流れ者』／キャリアの不安定性と一貫性／
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第四章　後期　スタジオ・システムの崩壊とシーゲル作品の変化/
製作状況の変化／『刑事マディガン』／『マンハッタン無宿』／
『ガンファイターの最後』／『真昼の死闘』／『白い肌の異常な夜』／
『ダーティハリー』／『突破口！』／『ドラブル』／『ラスト・シューティスト』／
『テレフォン』／『アルカトラズからの脱出』／『ラフ・カット』／
『ジンクス！あいつのツキをぶっとばせ！』／五〇年代作家の引き際

第五章　敵地　シーゲルの映画的時空間
敵地への変貌／戦争映画の場合／任務として逆境へ／突然生じる逆境／
究極の敵地としての監獄／メッセージ性、悪役の不在／感情移入できない構造／
過去の不在／『アルカトラズからの脱出』／「外」の不在／唐突さ／袋小路／
愚直と過激

第六章　偽装　シーゲル的イメージ
敵地でなくなること／偽装／犯罪者たち／偽装から操作へ／
偽装の主題の現れ／『白い肌の異常な夜』／『突破口！』／その後の作品での偽装／
『ラフ・カット』と『ジンクス！あいつのツキをぶっとばせ！』／
シーゲルとヒッチコック／イメージの他者性＝あだ名／最も恐るべき他者イメージ

第七章　追跡　シーゲル映画が向かう先
唐突な始まりと終わり／タイムリミット／非ノワールとしての『殺人者たち』／
白か黒か／画面としての反＝ノワール／追う者と追われる者の逆転／
追跡ならざる追跡／「外」／姿勢としての「外」

ドン・シーゲル　フィルモグラフィ
あとがき